マーガレット・ハウエルを着るひと。中島歩と福地桃子。

中島： ぼくも伊賀さんにその話を聞いてみたかったんです。伊賀さんがスタイリングされた映画を観て、老若男女問わず、ひとのことをめっちゃ観てるなと思って。

伊賀： 人間観察は最高だよね。結局、答えはすでに世の中にあるんですよ。サラリーマンって言っても、きちんとスーツを着こなすひともいれば、「これ、たまらねえ」っていうようなしわが背中に寄っているひともいる。そういう日常のリアリティを表現するために、世の中にある服を組み替えて、いかに自然に見せるかが、おれたちの仕事ですね。だから、やってることはDJみたいなもので、すごい昔の服だろうが、最新の服だろうが、ピッチを合わせてうまくフェーダーをかければ全然繋げちゃう。観客もいまの時代のひとだから、「これっておれの話だ」と思ってほしいし。もちろん、それは作品の性質にもよりますけどね。だって、『地面師』を観て「おれの話だ」って思うやつはいないじゃないですか（笑）。

中島： そういうリアリティから考えていく伊賀さんのスタイリングは、ファッション畑のスタイリストとも、がっちり映像をやっている衣装部とも絶妙に違うんです。リアルだけど決まってる。それがいつも面白いなと思って観てます。

伊賀： ありがとうございます。いつか一緒にやりましょ。今回の撮影をウォーミングアップとしてね（笑）。

中島： 生活していて感じたことがそのまま作品に反映されるから、表現をする上で日常はとても大事だと思っていて。自分が日々どんな気持ちになったか、どう対応したかを書き留めるようにしています。無意識のうちに人間観察していることもありますね。印象的なことがあると、後々、自分の演技に反映されることもあります。

伊賀： すごく小さな引き出しがいっぱいあるんだ。

中島： だと思います。映画もそうですが、ひとの芝居を観て、無意識にどこかしら真似していることがあったりもします。

福地： いまの日常のやり取りで思い出した話があって。以前、自分の生活圏から離れた場所を自転車で走っていたとき、タイヤの空気がなくなってしまって、町の自転車屋さんで空気入れを借りたんです。それでお店の前に自転車を停めて空気を入れようとしたら、店主さんがすごい勢いで出てきて「新車の前は勘弁してよ〜」と言ったんです。その瞬間、気づいたのですが、わたしがいた場所が、すごくきれいに並べられた新品のママチャリの前で。その店主さんの言葉がまるでスポーツカーのことを話しているように聞こえたんです。

伊賀： そのフレーズは、なかなか聞けないよね（笑）。

福地： なかなか出会えない言葉だと思って、こっそり嬉しくなって（笑）。ゆかりのない町の中でふと職人さんに出会って、そのひとの言葉から職人としてのこだわりだったり、日常の風景が想像できて、すごくいい時間でした。

伊賀： 〈マーガレット・ハウエル〉の服は、最初から古着みたいなフィーリングがあるのに、表現の仕方の品がいいんですよね。だから、新品でも袖を通すとすぐに馴染む感じがあるし、スタイリングもしやすい。あと、今日もおれが持ってきたデニムとか雪駄を合わせたんですけど、そういう他のものと組み合わせても違和感がないタイムレスなところも魅力ですよね。

中島： あ、ぼくからもいいですか？ さっきの古着が好きっていう話のときに言いたかったことがあって。昔はお金がなかったからっていうのもあるんですけど、やっぱり「ブランドを着ている自分」が恥ずかしくて、古着を着ていたんです。かっこいいのがかっこ悪い、みたいな。いまはそんなに思わないですけど、昔はもっと自意識過剰だったから。

伊賀： 早川義夫イズムね。

中島： そう。「かっこいいことはなんてかっこ悪いんだろう」っていうのが根本にあるので。でも、〈マーガレット・ハウエル〉の服は、いい意味で格好つけているように見えないのに格好がついている。そのバランスがすごくいいなと思います。